她要的不是那些能上新闻，标榜“新农村”的标杆例子，而是真正的深远山区，汽车开不进去，牛车才能到，条件落后，充斥着原始本能和底层人性的犄角旮旯。
最后她得到的说法是，女生们一听到去这样的地方，傻一点的或心存侥幸的咬咬牙就答应了，一般来说也不会让一个女生自己去，还会有男生结伴同行互相照顾，机灵一点的会找一些借口说不去，家里也不同意去。
这时候不要说什么男女平等，真到了一个叫天天不灵的地方，一眼望过去，荒山野岭一个又白又嫩的城市女生出现了，守着四周一群老光棍，还能指望他们懂法守法尊法么？他们过了大半辈子就没接触过“法律”，本能需求大过一切。
当地如果有留守儿童，还是女娃，长大一点就会被盯上，何况还是一个生活在阳光下的城市女生。
城市人看，这些事情太过阴暗，无法接受，但在当地人眼里，这就是他们认知的一部分，并不值得大惊小怪。
杨隽将资料交给黎湘之前也看了一遍，感叹着说以为这种事最多发生在十几年前，现在不会有了。
黎湘说：“人的认知如果三十岁不会变，难道到了四五十岁就突然变了么？公路能修进去，水电能通进去，但这些东西改变不了人的思想，习惯了这一套的人再过十年也是一样。”
话说回来，如果她是许乔，先不说为什么脑子发热跑到这里支教，就算来了，人生地不熟的，自己的安危都成问题，哪来的勇气、正义去帮助江蓠？
剧本中还提到从外面买进来的女人，就被锁在屋子里，和江蓠、许乔又产生另一种对比。
江蓠对许乔有这样一句台词：“我不想像她一样锁着。”
这就是江蓠不反抗的原因，所以当那个隔壁村的男人一次又一次的来找她，她虽然会有反抗的动作，但并不剧烈，每一次都会“顺从”的被男人拉到棚子里。
男人的理由也很充分，他都要娶她了，两家都同意了，以后再干和提前干都没什么区别。
黎湘对许乔的质疑也在这里——江蓠不愿意，但她的行为妥协了，许乔就是个外人，现实生活中这样一个城市女生，会拉江蓠去警局报案么，还惊动了村长村支书，甚至要往上闹？
似乎许乔身上少了一点一定要这样做的动机和理由，是什么促使她一定要“大闹特闹”？
另外还有一件事，江蓠和许乔之所以能拉近距离，起因是许乔被村里的一个将近六十岁的光棍老汉盯上了，是江蓠帮了许乔。
跟组编剧认为这就是许乔反向帮助江蓠的动机，算是“报恩”。
黎湘摇头：“还是不够充分。就算看不过去，最多口头上抨击，要付出实际行动需要更强烈的驱动力，想和做是有距离的。”
就这样经过三天的讨论，原剧本里挑出十几个没有自圆其说的bug，制片和导演一个比一个头疼。
导演的意思是，电影要有一点朦胧感，不要讲的那么透，留一点让观众去想。
黎湘说：“可以不讲透，但故事背景要一定要做透，让演员明白角色的所有过去，心里有支撑，等到呈现的时候再选择遮住哪一部分，让观众去联想。”
如此争辩的结果就是没有结果，跟组编剧圆不了bug，制片那边急得到处找人，好说歹说终于说服了“绝望的羔羊”。
随即就在制片的撮合之下，黎湘、导演、制片和“绝望的羔羊”单独组建了一个小群，在群里先展开一次头脑风暴，看是否能融合。
“绝望的羔羊”，也就是戚晚，在听完前情描述之后，先来了这么一句：“黎湘变化可真大啊，原来你有这么多想法，看来是真的喜欢这个故事。”
在拍摄《她有罪》第一季时，黎湘一直都是温和的，反而是戚晚的意见比较多。
黎湘说：“我对这个故事感触很多，有点入戏了。”
说话间，她正在看制片早前发来的戚晚改过的十场戏。
说是改，其实就是推翻，故事大框架不变，但两个女主角的性格，呈现出来的台词以及动作已经彻底换血。
江蓠最突出的特质不再是“逃与不逃”的矛盾，她骨子里有一些尖锐的东西出现，也并非一味顺从那个多次强｜奸她的男人，似乎还有其他盘算。
对于将她“贱卖”的父母，她也有着隐秘的怨恨。虽然长在深山，但女性意识萌芽已挤出土壤，加上命运的安排令她认识了许乔，通过许乔进一步了解外界，于是江蓠开始对已经决定好的人生命运有了新的“想象”——这部分改动正好可以衔接上后面最大的悬念“村里突发命案”。
对了，此处还有个前提，那就是江蓠小时候，山里也来过一个支教老师，而那个老师就是播下意识觉醒种子的人。
即便过去多年，江蓠依然记得他。
再说许乔。
许乔的改动也很大，她的前史被戚晚重塑，虽然来自城市，但心里并不像江蓠看到的那样光鲜，她有过遗憾——曾经因为自己的疏忽
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